​泪洒相思地明月几时有李金枝（流金岁月花枝俏）

泪洒相思地明月几时有李金枝（流金岁月花枝俏）

人生，有多少流金岁月，而能够在花枝上俏丽绽放的又有多少？

有的人是璞玉，方寸雕琢便可光芒四射。而这绝非仅仅的“璞玉” ，也绝非简单的“方寸”。自身条件是与生俱来的，是璞玉，而舞台上的方寸背后却是无数的艰辛和努力所堆积的。

豫剧名家李金枝便是这块璞玉。

李金枝，出生于1962年，河南孟津人，国家一级演员，现任河南豫剧院二团副团长，当今豫剧舞台上的中流砥柱。1974至1980年，在洛阳戏曲艺术学校学习。1980至1990年，在洛阳地区豫剧二团任演员。1991，调到河南豫剧院一团工作，后又转河南豫剧院二团任主要演员，兼任河南豫剧院二团副团长。

出身于梨园世家的李金枝11岁考上洛阳戏曲学校，主攻闺门旦、花旦、青衣行当。在校期间因主演《红灯照》（饰演大师姐），《红灯记》（饰演李铁梅），《大闹清华府》（饰演娘娘）等剧目而被誉为“洛阳小牡丹”。毕业后在洛阳地区豫剧二团先后主演了《孙成打酒》（饰演王桂英）、《泪洒相思地》（饰演王怜娟）、《洛河女儿》（饰演崔永莲），《金鸡引凤》（饰演肖金萍）和《燕燕》（饰演燕燕）等剧目。

1982年12月6日，李金枝参加河南省戏曲青年演员汇演，以《洛河女儿》中的一折参赛，获得了一等奖的第一名。这是她从艺以来第一次参赛第一次得奖，为日后在艺术道路上的发展树立了信心。1983年她主演的《金鸡引凤》被北京电影制片厂拍成戏曲电影艺术片而蜚声全国。1984年洛阳地区豫剧二团应邀首次赴京演出《泪洒相思地》、《金鸡引凤》，在她的恩师常香玉的带领下，走进了中南海、怀仁堂、人民大会堂等首都剧场演出，受到党和国家领导人的亲切接见及首都专家和观众的一致好评。

李金枝年少成名 ，而后，更是以一出《泪洒相思地》奠定了她的豫剧时期，成为那个时代响当当的代表作。乃至今日，豫剧演员大都以此戏作闺门旦启蒙之用。虽移植于越剧，却植根于豫剧，可以说是那个时代移植改编戏的扛鼎之作，至今仍被戏迷所津津传唱。

1990年，应湖北省十堰市豫剧团邀请主演现代戏《风流女人》（饰演杨花），12月进京参加第二届中国戏剧节，在1991年获得了第八届戏剧“梅花奖”和第一届“文华表演奖”。1990年，她在郑州演出了现代戏《峨眉女》，荣获了第三届“香玉杯”艺术奖。

在“93今日中国豫剧十大名旦”选拔赛中，凭借《泪洒相思地》中“临终恨”和《风流女人》“背人”一折而夺得了金奖。1995年，河南济源豫剧团进京演出现代戏《王屋山下》，邀请她在剧中饰演姜艳，该剧荣获文化部“文华”新剧目奖。1997年，由她主演的现代剧《山乡秋红》被拍摄成戏曲电视剧。2000年，她在《清明上河园》中饰演李师师，参加河南省第八届戏剧大赛获得表演一等奖。2006年，河南省金枝戏曲艺术发展中心和河南省豫剧一团联合制作了革命现代豫剧《江姐》，作为建党八十五周年献礼节目在河南省人民会堂和省会观众见面，深受社会各界的欢迎。

李金枝成为了当今豫剧十大名旦之一，豫剧大师常香玉先生的入室弟子，声音甜美，唱腔韵味浓郁，表演精湛传神，极富特色，形成自己的演唱风格。她以精湛的演技，博得观众的好评，被人们称赞为“洛阳小牡丹” 。其唱腔表演，于大气端庄之中蕴含细腻柔美、委婉缠绵，形成了兼收并蓄、独树一帜的艺术个性。李金枝在演唱核心唱段时，唱腔如泣如诉、凄婉动人，表演真切自然、形神兼备，让观众无不为之潸然泪下，为豫剧增添了另外一种色彩和神韵。

《泪洒相思地》一剧是最能代表其风格的一出移植剧目，毋庸置疑它是成功的，而后也成为豫剧的保留剧目，常演不衰。不仅如此，剧中的“连娟妹送我太湖岸”、“闺中女”、“千悔万错儿招认”、“当初他甜言蜜语将我骗”、“承蒙小姐恩德广”等众多唱段都广为传唱，这是很难得的。这出戏也奠定了李金枝“闺门旦式”的艺术风格。

《常香玉》一剧则是李金枝的又一风格的力作。2007年11月，河南豫剧院一团带着打磨了两年多的大型现代豫剧《常香玉》到武汉参加中国第八届艺术节。该剧在武汉演出了两场，一场是评委场，一场是观众场。两场演出都是座无虚席，掌声不断，这一切都得力于当地的宣传到位和一团的组织有力。从灯光、布景、道具、音响等硬件方面到演员阵容、演员的表现，演员之间的配合、乐队的伴奏等软件方面都到达了前所未有的最佳效果，所以这个剧目获得了“文华大奖”是当之无愧的。李金枝在该剧中成功第塑造中青年时期的常香玉。她无论是在唱腔、表演、扮相上都以真实、自然和艺术相结合。完美地演活了大师当年的前半生，其精湛的演技深受评委的和观众的好评。该剧荣获了中国文化部第十二届“文华大奖”。李金枝又获得了“文华表演奖”和第八届中国艺术节“观众最喜爱演员奖”，为河南、为豫剧又争得了荣誉。

当然，此戏自上而下都可谓强强联合，对得起“精品剧目”四个字。但不乏能发现李金枝中年之后演戏的问题所在，演惯了闺门旦式的闺秀淑女，开口便习惯了上半身的晃动，显得不太端庄，有意无意的运用常派气场，反现“中青年常香玉”的不稳重不大气。

人贵有不足，但丝毫无法动摇李金枝老师在我们90后戏迷心中的地位。因为她属于一个豫剧时代，一个豫剧厚积薄发的时代。“闺门女闷忧忧愁似春暮，盼佳音等佳音音信杳无。满怀的相思苦我对谁来诉，春已去空留得花落叶疏。”王怜娟因思念张青云而走出闺房到寺院去烧香，一路走来一路想，在演唱声中出现二人初次相识、月夜花下互诉哀情、一封家书逼迫分离……而我们又何尝不是像连娟思念青云那样怀念那个逝去的豫剧时代呢？

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